注：本文与电影只有29块钱的关系。

打算看小丑2的这一天是我要离开北京的前一天。

我和某著名影视高校毕业的编剧姐姐相识于某牛马公司。周围环境写手如云，姐姐说她从人群中感觉到我和她身上有共同的学渣气质，然后就赖上我了。我更正了一下她的话术，是艺术生的散漫。听说我要走了，她强调一定要送送我。于是我俩就去吃饭了。

这个编剧姐身上有一种很神奇的魔力，会用她密集的话语干扰你的思维。这要换个竞技场景，她就是放垃圾话的高手。上一次我们9点半下班坐地铁，她一直在说话，我稍微一没留神接茬了，就坐过站了。然后我们返程我一不小心又接茬了，又坐过了，结果花了一小时坐回了公司，地铁还停运了。最后我两打车回的屋。从那之后我就感觉这姐姐有点邪乎。

饭毕，姐姐建议下一趴去看电影，我同意了。可能是她拍小电驴座椅的身姿太壕气了，我鬼使神差地跨上了后座。这里就是我的第一个情节点。因为我们在这个阶段的目标是去10公里外的望京看小丑2，而选择10公里外的电影院也是因为29块钱的电影票便宜。此时离电影开场还有两小时，小电驴电量90%。我还没有意识到事情发展的诡异性，只觉得有个人驱车10公里带你穿过望京的CBD去看一场电影还挺浪漫的。

11月中旬北京的傍晚，风中已经有泥土的湿凉气儿了，这是我闻了两小时得出的结论。等我们骑到电影院时，电影已经开场15分钟了，小电驴电量50%，姐姐吃惊道，我们提前两小时出发居然都错过了激励事件。我在内心腹诽，虽然错过了电影中小丑女的出场，但电影院里多了两个小丑女呀。

走出电影院我在想，吹了两小时风就给我看这？我知道这是一种迁怒，就像影片中的情节，众人不满亚瑟真实的表达，迁怒于他没有呈现出他们想要的小丑形象。我觉得电影没到不好看的程度，它最大的问题是过于抽象！华金在电影里搞抽象，我们在现实中搞抽象。

如果说1是从人的角度塑造了一个小丑的形象，那影片的结尾，小丑已经被抬上了神坛。塑造一个邪恶的神，要讲的应该是神话故事。小丑是没有生活的非人，即使给了他爱情也不能把他变回人。你要讲悲剧神话故事，讲点众叛亲离，讲点徒劳无功起码也是普罗米修斯那种吧。影片把小丑是人还是神的争论依托于他的法庭辩护，并不给明确的答案，即使在影片的最后也不给答案，用一场突如其来的爆炸硬性中断讨论，正是因为这样含混的主题才让人的观影体验云山雾绕。影片的视角很狭窄，几乎只在小丑的视野中叙事，可是观影的大多都是正常人，根本无法带入小丑。但是这一天的我，倒是体会了小丑的心理。

灵魂的黑夜总是发生在故事的中后段，我们在北京著名小吃店麦当劳吃东西的时候，收到了消息还有两位编剧朋友终于从高压工作加班后挤出时间来要送送我。我们连忙又骑着电驴回常营赴约。夜晚寒冷的风，和中年人的沉重都是压垮电驴的最后一捆稻草。编剧技巧中有一招叫最后一分钟营救，意思是所有的倒霉事都堆到最后，主人公在压力山大中突出重围完成了任务。我俩就是那倒霉鬼，在最后一公里的时候电驴没电了，等了快一小时的朋友疯狂找我要定位，顶住了寒风和压力的我两扫了两辆共享单车，终于在大半夜赶到了饭店。

我顶着一张冻红的脸擤着鼻涕被朋友一顿嘲笑。当我落座咬下第一串烤肉的时候，回想这无效忙碌而抽象的一天，突然发现人无语的时候果然会笑，还会大笑。